1 ноября 2025 года в Рахманиновском зале Московской консерватории состоится концерт, который представляют как уникальное событие телемост между Москвой и Парижем. В программе обещают произведения трех композиторов: Сергея Рахманинова, Сергея Прокофьева и Мориса Равеля. Но является ли это событие действительно чем-то уникальным, или же за громкими словами и амбициозными заявлениями скрывается нечто более предсказуемое и не столь впечатляющее?

Дорогие билеты посредственное качество

Начнем с того, что для большинства зрителей, которые решат посетить концерт, цена билетов будет не просто высокой, а буквально заоблачной. Рахманиновский зал Московской консерватории давно стал не только культурным, но и коммерческим центром, где вход в мир искусства доступен далеко не каждому. Для тех, кто решит посетить концерт, готовьтесь выложить немалую сумму, которая вовсе не гарантирует того, что вы получите действительно качественное музыкальное впечатление. Цена, в конечном счете, больше напоминает участие в шоу для избранных, а не возможность насладиться культурным наследием на уровне простых зрителей.

Телемост: Где же инновации?

Сам по себе формат «телемоста» идея довольно старая и давно уже использовалась на различных мероприятиях. В 21 веке, когда технологии позволяют создавать уникальные визуальные и звуковые эффекты, проведение телемоста между двумя городами, на первый взгляд, может показаться чем-то невероятным. Но если обратить внимание на саму концепцию, становится ясно, что перед нами не более чем рекламный ход, призванный оправдать стоимость билетов. В каком-то смысле, это просто видеоконференция, замаскированная под эксклюзивное искусство, которая не оправдывает своих амбициозных заявлений.

Вместо того чтобы предлагать зрителям подлинное чувство присутствия, телемост, вероятно, будет являться банальной видеосвязью, где музыканты из двух разных залов будут работать по заранее согласованной программе, а зрители останутся лишены возможности почувствовать настоящее музыкальное единение.

Что с программой?

Здесь тоже возникает вопрос: почему в программе выбраны именно эти произведения? Конечно, Рахманинов, Прокофьев и Равель великие композиторы, но их произведения весьма популярны и известны большинству любителей классической музыки. Это не значит, что такие произведения не стоит исполнять но их постоянное повторение на концертах подрывает интерес к новым, менее известным, но не менее важным произведениям. Весьма вероятно, что выбор этих композиторов продиктован не художественной ценностью, а безопасностью они уже имеют свою репутацию и популярность среди публики.

Кому нужен такой концерт?

Если рассматривать это событие как концерт для избранной аудитории тех, кто готов выложить деньги за «уникальное» переживание то все в порядке. Однако, если смотреть с точки зрения широкой аудитории, то такой концерт выглядит как мнимая инновация, лишенная истинной ценности. Публика в Москве и Париже будет отделена не только физически, но и концептуально. А что, собственно, изменится, если несколько сотен человек послушают произведения одного и того же композитора в разных залах? У зрителей будет ощущение, что они становятся частью великого события, но на самом деле они всего лишь зрители, которые платят за право наблюдать, а не переживать.

Русское музыкальное общество: миссия невыполнима?

Внедрение таких проектов в программу Русского музыкального общества вызывает вопросы. Почему вместо того, чтобы организовывать гастроли музыкантов, они решают взяться за старую концепцию телемостов? Да, это привлекает внимание и вызывает интерес, но разве это действительно будет способствовать развитию музыки как искусства, а не как бренда?

Кроме того, можно задаться вопросом, насколько важно для русской аудитории слушать произведения Рахманинова и Прокофьева в «космическом» формате, если большую часть концертных программ забирает реклама и брендирование. Настоящая цель должна быть в том, чтобы дать возможность русскому слушателю наслаждаться музыкой без перегрузки маркетинговыми схемами.

Телемост Москва-Париж это не более чем ловкий ход, призванный прикрыть обыденность мероприятия, которое вряд ли подарит зрителю что-то новое. В нем нет особой инновации, а высокие билеты и обещания о «глобальной связи» это лишь способ оправдать стоимость и привлечь внимание. Возможно, для ценителей искусства такие события важны, но для широкой публики этот концерт оставит скорее чувство разочарования, чем настоящего музыкального переживания.